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堪比造飞机，究竟这个褶皱的“纸”舞台是如何打造的？

今年夏天，贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini）的《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）首次在布雷根茨音乐节的舞台上演出，由Andreas Homoki执导，舞美由Michael Levine设计，服装由Antony McDonald设计。

一幅巨型日本卷轴画漂浮在湖面上，让人不由自主地想到《蝴蝶夫人》第二幕Cio Cio Sam所唱的那首——全剧最著名的咏叹调《晴朗的一天》。舞台就像Cio Cio Sam遥寄一封信，送与心上人。周围的湖景、过往船只成了卷轴画的外景，与画景共同组成这个舞台。

舞台设计：日本卷轴画落在湖面上

日本美学是《蝴蝶夫人》的内核。Michael Levine对舞台的灵感来自一幅美丽的、古老的日本卷轴画，他把这幅画“抛”在布雷根茨湖上，成为了这个褶皱的“纸”舞台。

“‘纸’舞台反映着日本卷轴画之美。”Levine说，“我们把它放在湖上，这使得舞台也成了《蝴蝶夫人》发生的背景的意象。”

Levine首先制作了1:50的舞台模型，然后对其表面进行优化，使其具有纸张般的效果。然后，对模型进行数字化处理，并由创意团队使用虚拟现实眼镜重新检查，以测试功能、运动和出口。

随后，整个舞台被分割成117块不同的模块，用木材和聚苯乙烯制造。最后就像拼图一样，把这些模块用起重机安装在钢制底部结构上。

“你所看到的一切是非凡的。"导演Andreas Homoki说，"我从未经历过这样的制作，你只能将其与飞机制造相比较。”

今年的舞台使用光绘画的形式塑造每个不同的舞台场景，采用了12台投影机进行视觉画面映射，采用3D技术和强大的软件进行画面处理，赋予舞台生命力。由于《蝴蝶夫人》用意大利语进行表演，所以舞台左右两侧会有德语字幕。

为了保证演员的正常表演，舞台设计还必须考虑其功能性。Levine考虑到了演员走位等问题，在舞台上部分区域布置了很多“看不见”的台阶。

舞台制作：看起来很轻，实际上很重

《蝴蝶夫人》舞台自去年秋天开始建造。布雷根茨音乐节的技术人员一直在与33家企业合作打造该场景。他们要完成一个特殊的挑战，那就是让这张“纸”看起来很轻。但实际上“纸”舞台总面积为1340平方米，重约300吨，高约25米，顶部和前面宽32米。

在布列根茨艺术节，舞台每两年设计一次。它建在水面上的木制引航板上，围绕着锚定在康斯坦斯湖底的混凝土核心结构。

布雷根茨音乐节布景的宽度要比普通剧院大三分之二，这样画面才不会被周围的环境所混淆，比如布列根茨城或过往的船只。此外，舞台的构造需要使歌剧的所有转变都能迅速而无声地发生。

舞台的搭建所选用的材料的耐候性也很重要，因为舞台不仅要承受两年的雷暴和夏季暴雨，还要暴露在高达50厘米的积雪和冬季零下20度的温度下。因此，不能使用普通的戏剧材料。

另一个首要任务是在第二季结束后对材料进行环保处理。除了液压零件和电动机被重复使用以外，其余的必须以环保的方式处置。为此，不使用各类塑料，也不浸渍木制器材，并用湖水保持湿润进行防火。这样未浸渍的木材可再用于建房或柴火。

服装设计：日式服饰与人物形象结合

对于服装设计师Antony McDonald来说，Levine的舞台设计得精美绝伦，把《蝴蝶夫人》的日式风情呈现得非常完美。这也是“给服装的礼物”，就像在舞台上演出的歌唱家、表演者，他们在舞台上的一举一动都有着举足轻重的作用，是《蝴蝶夫人》的“灵魂”。

“不能只是简单采用日本服饰。”McDonald说，“这样会导致《蝴蝶夫人》的细节在布雷根茨的舞台上无法呈现给观众。”因此，服装最重要是它们的轮廓。此外，McDonald希望每一组人物，例如艺妓和亲戚，他们从外表上看去就有明显的区别——让表演者和观众清楚演绎的是哪个角色，他们的身份是什么。“这是布雷根茨音乐节最大刺激的地方。”McDonald说，“让观众清楚整部歌剧——它的剧中人，表的剧中情。”

结语

坐在湖畔，听着Cio Cio Sam唱着《晴朗的一天》。“听吧，我的斯滋基，我相信他一定来临，一定来临”，感受她为爱付出一切的勇敢，以及那个时代下的日本。《蝴蝶夫人》舞台依旧彰显着布雷根茨别出心裁的舞台设计，下次会有怎样的惊喜？

来源：行走的WS 本站编辑：刘明源

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