沃尔特·斯潘格勒：超现实主义理念漂浮在舞台上与观众心里面

醉挽清风

沃尔特·斯潘格勒（Walt Spangler），美国布景设计师，毕业于耶鲁大学戏剧学院。他曾与众多导演合作，为美国莎士比亚剧院、老环球剧场、古德曼剧院等众多前沿剧院做布景设计，其中古德曼剧院的导演罗伯特·福尔斯（Robert Falls）是他重要的合作搭档。

Walt Spangler

美国布景设计师

他的百老汇设计作品包括《逃向玛格丽塔维尔》、《塔克·永恒》、《圣诞故事》、《丑闻》、《榆树下的欲望》、《好莱坞武器》等。

▲《塔克·永恒》剧照

在《塔克·永恒》（Tuck Everlasting）中，沃尔特·斯潘格勒将舞台设计为一棵巨大的树，树皮看起来像是木质的刨花。树的枝桠延伸到舞台上，坚固到足以容纳两个表演者。在舞台的细节上，闪烁的萤火虫与吱吱作响的橡胶青蛙设计逼真，整个舞台仿佛呈现出真实的自然景观。

▲《不可儿戏》剧照

《不可儿戏》被认为是最能够代表奥斯卡·王尔德喜剧创作的杰作，王尔德在继承莎士比亚喜剧衣钵的基础上，以其独有的、玩世不恭的态度，讽刺了维多利亚时期上流社会的虚伪矫饰。

《不可儿戏》舞台模型

作品讲述了两位看似性格迥异实则同样不同的身份游走于伦敦社交圈与乡野生活之间的公子哥儿分别追求格温多林和塞西莉两个姑娘，却眼看就要因为同时用了“厄内斯特”（Ernest谐音Earnest，意为“认真”）这一虚构的姓名和身份而搞砸婚事的故事。

在花园场景的布景设计上，沃尔特·斯潘格勒将超现实主义理念运用到这部讽刺戏剧中，巨大的粉红玫瑰漂浮在半空，看起来像是香甜的翻糖制成，玫瑰的色彩与塞西莉连衣裙的颜色巧妙匹配，美丽至极。

《接骨师之女》剧照（左右滑动观看）

在作品《接骨师之女》（The Bonesetter's Daughter）中，沃尔特·斯潘格勒将自身独特的“破坏”设计美学运用到舞台中。《接骨师之女》是美籍华人女作家谭恩美的第四部长篇小说，探讨了作为华裔移民第一代和第二代的母女之间因为文化差异产生的问题和矛盾与最终的和解。

《接骨师之女》剧照

设计师巧妙的把作品的思想内核运用到舞台设计中，舞台上巨大的方形装置的上下两端不对称的有两处残缺，像是被撕裂之后产生的不完整。这种的残缺效果，让观众无论从视觉上还是从心理上，都对剧中矛盾的母女关系产生更加深刻的理解。

圣诞故事

舞台模型

剧照

河滨与疯狂之间

舞台模型

剧照

榆树下的欲望

名望

暴风雨

　　

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来源：中国舞台美术学会   编辑：醉挽清风

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